Маэстро света и тени

Фотохудожник Александр Павлович Федоров родился в 1949 году в городе Фрунзе. В Бишкеке он живет и работает по сей день. Начинал в кино. Прошел школу мастерства на «Киргизфильме», работал в газетах, журналах, преподавал в АУЦА. В 1992-м совместно с фотохудожником и другом Алимжаном Жоробаевым создал собственную студию. Участвовал во многих художественных проектах в Кыргызстане и за рубежом. Отличник кинематографии СССР, заслуженный деятель культуры, член Союза кинематографистов КР. Вместе с корреспондентом ИА «24.kg» мэтр согласился разобрать один из альбомов своей памяти.

Как все начиналось

«После школы я поступил на геологический факультет Политехнического института. Думал, романтика, горы... Потом понял, что это не мое, и через знакомых устроился на киностудию. Попасть туда было непросто, помог Аксаков, тогдашний председатель Союза кинематографистов. Взяли учеником супертехника. Название интересное, конечно, а на самом деле я катал тележку по рельсам, управлял краном, на котором камера прикреплена, выполнял техническую работу».

«Но это был хороший опыт», - говорит с высоты своих лет Александр Федоров. Еще год он пытался поступить во ВГИК - не получилось. Потом попал на съемку фильма «Засада», который снимал Геннадий Базаров. «Так сложилась судьба: я постоянно носил с собой фотоаппарат, снимал все подряд и дарил всем карточки. На съемках «Засады» группа неожиданно осталась без художника-фотографа, и Гена Базаров, рискуя, сказал мне: «Будешь снимать». Я был еще «сыроват», но в итоге все получилось», - рассказывает Александр Федоров.

Советская фабрика грез

По его словам, в советское время к одному фильму делалось до тысячи снимков, потом лучшие фотографии распространялись по всему Советскому Союзу - в каждом кинотеатре висели фотографии до премьеры фильма. «И эта работа меня увлекла, постепенно я уже отказался от желания стать оператором. А потом была армия, где я отслужил два года командиром танка. И там я частенько занимался созданием дембельских альбомов», - вспоминает Александр Федоров.

«Родители меня поддерживали в моем увлечении. Отцу, доктору биологических наук, хотелось, чтобы я пошел по его стезе, но, видя мое увлечение фотографией, он стал выписывать необходимые журналы. Кроме того, большое значение в плане самообразования имело мое юношеское желание поступить во ВГИК. Для этого требовалось знание основ искусства кино, фотографии, поэтому я посещал все городские библиотеки. Очень любил читать. Потом, когда уже работал в киностудии, многие тамошние фотографы удивлялись, что такой молокосос, как я, знает даже больше них», - улыбаясь, продолжает он.

Фотоискусство Саша Федоров полюбил еще до прихода в кино. Но именно в кино он понял, что фотограф - независимый человек на съемочной площадке. Оператор должен подчиняться воле режиссера, а фотограф может снимать все, что ему заблагорассудится.

«Кино - это волшебство, оттуда просто так не уйти. Даже среди гримеров, шоферов, которые работали там за копейки, редко кто уходил - настолько всем было интересно. Киносъемки - это работа целой команды. В процессе задействовано 100-150 человек», - говорит Александр Федоров.

Прощание с «кыргызским чудом»

«После перестройки нас «ушли», - вспоминает фотограф, - всех сократили. Нужно было искать возможность заработать. В то время я был уже начальником фотоцеха, всего нас было 7 человек - кто-то постарше, кто-то ровесник, а Алимжан (Жоробаев, партнер Федорова - прим. ИА «24.kg) был самый молодой, хваткий парень. Мы вернулись на киностудию и начали выполнять заказы, делали виньетки. Тогда не было никаких компьютеров, все делали вручную. И это ремесло помогло выжить. Потом начали открываться различные компании, которым нужна была реклама, и мы потихоньку перешли на рекламные фото. Тогда же президент Аскар Акаев провозгласил лозунг «Кыргызстан - страна туризма», и мы нашли свою стезю, чем занимаемся и по сей день: съемками природы, красот нашей страны, быта, обращением к истории, этнографии. За эти годы накопился огромный архив фотографий, мы постоянно используем любую возможность для выезда за город. Не могу сказать, что являюсь только пейзажистом. Мы с Алимжаном «всеядны». Какой-то цветочек, капелька росы - все может быть увлекательно, нужно лишь подобрать интересный ракурс. Люблю также снимать жизнь провинции, которая начинается, стоит только отъехать от города километров на 50. Дома из самана, ребятишки, копошащиеся во двориках, - все это захватывает и передает особенный колорит Кыргызстана».

О новом проекте

В настоящее время Александр Федоров пробует себя в новом направлении. «Еще до перестройки мы с Володей Михайловым (киновед, журналист) задумали проект «Кинолента памяти». Мы с ним вместе работали на «Киргизфильме», дружили, и он, видя, какой у меня большой архив фотографий, предложил создать книгу по истории отечественного кино. Спустя многие годы, уже в независимой Кыргызской Республике мы издали эту книгу, в ней используется часть моих личных и часть архивных фотографий. А сейчас решили создать фотокнигу о закулисной жизни кино. Она будет менее формальной, в нее войдут анекдоты, байки, бытующие в той среде. Мы хотим показать закулисную историю кыргызского кинематографа через фотографии 1960-1970-х годов. Фильмы этих лет прославили республику, которая зазвучала в СССР именно благодаря кинематографу. Книга уже готова, решаем финансовые вопросы», - делится радостью Александр Федоров.

О молодом поколении

С ним мэтр, по его признанию, общается редко. Основная проблема молодежи, говорит он, - отсутствие профессиональной школы. «Под «школой» я подразумеваю не только старые методы проявки фотографий и мануальную настройку пленочных камер, но и общение с мастерами. Конечно, прогресс идет семимильными шагами, камеры сейчас навороченные. Купил фотоаппарат и все - ты уже фотограф. Снимай себе на авторежиме. Но, если хочешь стать профессионалом, знать основы мастерства необходимо. Важно передать не картинку, а состояние. Если, глядя на фотографию, ты чувствуешь ее атмосферу, значит, работа стоящая», - отмечает Александр Федоров.

«Сейчас говорят о создании Дома фотографии... Мы задумывали это еще лет 30 назад, - улыбаясь, продолжает он. - Все дело в том, что фотограф, словно кошка, которая гуляет сама по себе. Дом фотографии необходим для выработки единой базы данных, для объединения всех мастеров, для помощи им в поиске клиентуры, организации выставок, мастер-классов, обмена опытом. Что-то наподобие профсоюза. Если доведут дело до конца, будет очень хорошо».

«От государства никакой поддержки ждать не приходится, оно существует как бы отдельно, само по себе, - смеется Александр Федоров. - Когда была революция в 2010 году, у меня гостили друзья из России. Они проезжали мимо гущи событий на площади - там дым, выстрелы, а через три квартала уже тишина и покой, киоски работают, люди идут по своим делам. Друзья удивились очень, мол, интересно у вас революции проходят. А я отвечал им, что у нас уже иммунитет выработался к таким акциям. Это не очень хорошо, но что поделаешь?».

Монолог о современности

«Современные художники (я говорю не только о фотографах) более упрощенно относятся к самому понятию искусства, - говорит мастер. - Сейчас что угодно может называться объектом, экспонатом... Не утверждаю, что это плохо. Как говорил мой друг, художник Джамбул Джумабаев, «если не нравится, отойди, смотри на то, что нравится». Я не являюсь поклонником современных изысканий, потому что вырос на классике, но принимаю их, учусь, постигаю что-то новое. Все представители культурной среды моего поколения также не сидят на месте. Конечно, мы видимся на различных выставках, приглашаем друг друга на какие-то свои события, но чтобы совместно что-то крупное организовать - такое, увы, очень редко происходит».

Фото А. Федорова