Кто имеет хоть какое-то отношение к музыке, тот знает, как важно иметь хорошо настроенный инструмент. Последнее зависит от людей, которые зовутся настройщиками. Эта профессия во всем мире считается одной из самых добрых. Ведь, например, фортепиано - это предмет особый, его нельзя сравнивать с бытовой техникой. Соответственно, и специалист по настройке «заболевшего» инструмента должен быть не просто мастером, хорошо знающим его устройство, но и обладать редким музыкальным слухом. На самом деле хороших настройщиков фортепиано не много. Это профессия штучная. Ведь сколько бы ни появлялось новых инструментов, а старое доброе фортепиано останется всегда лучшим украшением музыкальной гостиной.
Признаться, в настоящее время в Кыргызстане и Бишкеке, в частности, настройщиков фортепиано по пальцам можно пересчитать. На днях один из них - Виктор Алексеевич Быков за чашечкой кофе рассказал корреспонденту ИА «24.kg», как стал добрым лекарем фортепиано.
- Когда вы в первый раз почувствовали тягу к настройке инструмента?
- Сейчас мне 66, а настроить свое фортепиано в первый раз я попробовал лет в 27. Получилось криво. Спустя пару недель настроил инструмент во второй раз. Получилось получше. А потом стал почти каждые 2-3 месяца настраивать, и уже получалось неплохо. Друзья, узнав об этом, попросили настроить и им. Увлекся. Но никогда не рассматривал это как профессию. Скорее как необходимое умение профессионального музыканта.
- Ремеслу настройщика где-нибудь учат?
- Это уникальная профессия. Она возникает на стыке инженерии и музыки. Если настройщик хотя бы элементарно не владеет игрой на фортепиано, он никогда не поймет, что требуется музыканту. Учат этому ремеслу на фортепианных фабриках.
- Как часто надо настраивать инструмент?
- Новый инструмент минимум раз пять, а то и шесть. С промежутками, разумеется. С чем это связано? Во-первых, с проседанием всех материалов, потому что в фортепиано возникает огромное напряжение. Например, суммарное напряжение струн в рояле достигает 20 тонн. Эти 20 тонн должны распределиться по конструкции равномерно и образовать обратное давление - равнодействующее. Чтобы настрой держался, необходимо именно это равновесие. А одномоментно этот процесс не достижим, это не электроника.
- Надо полагать, в Кыргызстане никогда не было заведений, которые готовили настройщиков?
- Раньше не было. Однако с некоторых пор, насколько я знаю, в Кыргызской национальной консерватории ведут факультативные занятия, на которых пытаются дать элементарные основы данного дела. Но это всего лишь теоретический аспект, и его явно не достаточно, чтобы обучающиеся могли в полной мере понять суть процесса. Самое главное – научиться им управлять. Здесь необходима практика, практика и еще раз практика. То есть не один гектар инструментов надо настроить, прежде чем достигнешь определенного удовлетворения и совершенства звука…
- …умения чувствовать?
- Умения слышать. Слух настройщика специфичен. Существует несколько типов слуха. Например, цветовой – когда в зависимости от высоты звука и их сочетаний человек ощущает какие-то образы, связи. Пример - знаменитая поэма «Экстаза» Александра Скрябина. У него даже в те времена – начало XX века - был предусмотрен цветовой экран, написана цветовая партитура. На примитивном уровне с помощью разноцветных лампочек, но все равно он пытался как-то выразить ощущения. Есть также типы слуха абсолютный и относительный.
Композитор Н.А.Римский-Корсаков тоже обладал цветовым слухом, но не использовал это в своей музыке. Хотя и говорил: «До мажор - это для меня ослепительный свет, а си мажор – мрак и трагедия».
А Петр Ильич Чайковский обладал относительным слухом. Ему было не все равно, как настроен инструмент. Он даже не любил свежевыстроенный инструмент за «мертвый безжизненный звук».
Есть музыканты, которые обладают абсолютным слухом, то есть они слышат ноту. Я лично сталкивался с человеком, который, шутя, говорил: «Хочешь проверить мой слух, сядь на клавиатуру». И я садился. И он говорил: «От ля малой октавы до си первой октавы ты почти все нажал, а вот ми-бемоль – не прожался». Понимаете? И таким феноменальным слухом обладали очень многие выдающиеся музыканты.
Скрипач в отличие от пианиста формирует высоту звука, он чувствует его. У него нет лада на скрипке, он все подтяжки, подходы интонирует, каждый звук. А на фортепиано звук готовый – ударил по клавишам и все. Некоторые пианисты массируют клавиши, говорят, вибрации какие-то возникают. Все это субъективные вещи…
Кстати, первым великим настройщиком был немецкий композитор Иоганн Себастьян Бах. Он изобрел своеобразный способ настройки инструмента, который получил название «темперация». Однако композитор не ограничился достигнутым, а создал на этой основе воистину неподражаемый музыкальный шедевр под названием «Хорошо темперированный клавир», состоящий из прелюдий и фуг во всех возможных тональностях. Мастерство этого композитора-настройщика остается непревзойденным и поныне!
Простое механическое пианино имеет 3 тысячи деталей, причем от сопряжения всех узлов зависит звучание, поэтому требования к механическим узлам очень строгие – малейшие отклонения и неточности крадут энергию ударов, которые и так незначительны. А раз нет ответа от инструмента, игра музыканта теряет выразительность.
