Гульнара Абикеева: Будущее кинематографа Центральной Азии зависит и от политиков

Известный казахский киновед Гульнара Абикеева представила в столице Кыргызстана свою уникальную DVD-коллекцию лучшего документального кино Центральной Азии, в которую вошли 70 картин, созданных в регионе за последние полвека. Проект под названием «Две эпохи формирования национального самосознания», по признанию самого автора, преследовал несколько целей. В частности, это реставрация и сохранение редких документальных лент, а также распространение в мире лучшего хроникального наследия Центральноазиатского региона. Кроме того, при выборе лент учитывались и такие аспекты, как историческая и концептуальная составляющие, предвосхищение местными документалистами событий XXI века.

На премьере присутствовавшие увидели в цифровой копии такие легендарные отечественные ленты как «Это – лошади» Толомуша Океева, «Манасчы» Болота Шамшиева, «Замки на песке» Альгимантаса Видугириса, «Почта» Бекеша Абдылдаева и «Альгамбра» Эрнеста Абдыжапарова.

В этой коллекции еще и «Мыс гнедого скакуна» Изи Герштейна, «Служу Советскому Союзу» Мелиса Убукеева, «Боом» Толомуша Океева, «Кочевье космонавта» Шамиля Джапарова, «Бежала собака» Актана Арым Кубата и Эркина Рыспаева, «Высокий берег» Асана Айтыкеева, «Чертов мост» Темира Бирназарова, «Кочмон» Тыная Ибрагимова, а также «Вниз с седьмого этажа» Дальмиры Тилепбергеновой и «Соседи» Тыная Ибрагимова. Вошли и работы молодых авторов - «Асыл» Анары Бирисмановой и Людмилы Гребенщиковой и «Я хочу жить» Наргизы Маматкуловой.

Отвечая на вопросы ИА «24.kg», Гульнара Абикеева рассказала о том, как создавалась данная коллекция, о будущих проектах и состоянии кинематографа региона в частности.

- Известно, что DVD-коллекция не поступит в продажу, а будет распространяться в частном порядке. Как быть тем, кто желает посмотреть эти фильмы?

- Коллекция будет распространяться по библиотекам Фондом «Сорос», который и поддержал данный проект. В частности, в Кыргызстан передано 100 экземпляров, из которых около 20 получат кинематографисты, а остальные 70-80 - различные  библиотеки. Они будут распространяться не только по Бишкеку, но и в Оше, Канте и других регионах.

Собственно говоря, коллекция для этого и делалась. Это может пригодиться и использоваться для учебных курсов, исторических или по культуре…

- Это уже второй ваш некоммерческий проект, а сколько средств, сил, времени вложено в него?

- Вложены не мои средства, а грантовые деньги. Игровая коллекция составлялась около двух лет, еще два года ушло на документальную.

Что касается сил и времени… Дело в том, что есть какие-то технические составляющие. Например, в игровой коллекции какие-то фильмы, допустим «Белые горы» Мелиса Убукеева, мы выкупали из Госфильмофонда. Это довольно дорого, но не покупка прав, а именно перегон с пленки сначала на BetaCam, потом на цифровой носитель. То есть только одна картина стоила около $1,5-2 тысяч.

Что же касается документального кино, то у нас нет, например, ранних картин, потому что практически все они находится в Красногорске. Мы посчитали, что 10-минутная лента будет стоить около $7 тысяч. Какие-то из них мы привозили в Казахстан, чистили, реставрировали, делали перевод и субтитры. Но все же сложнее было собирать фильмы.

Когда мы работали в Таджикистане, то в ходе гражданской войны, как выяснилось, все было уничтожено. У них остались какие-то копии, на S-VHS, еще на чем-то, то есть такое, что вообще невозможно показывать на экране. И нам пришлось разыскивать фильмы по авторам. Например, Майрам Юсупова живет в Москве, Бахтиер Худойназаров - в Германии, а Бако Садыков - в Узбекистане. Также в Туркмении и Узбекистане, хотя там другие причины.    

Отказавшись от исторического ракурса, то есть от старых, недобываемых картин, я сосредоточилась на национальной самоидентичности. То есть на документальном кино, в котором авторы начали говорить о своей культуре, традициях и своеобразии.

Документальное кино в самом лучшем выражении, как мы говорили, рупор перестройки, изменений. Все привыкли, что это российское кино. Или, помните, был латышский фильм «Легко ли быть молодым?» Юриса Подниекса? Говорили, что эта лента изменила наше сознание. Но когда я работала над коллекцией, то поняла, что центральноазиатская документалистика не слабее. Картина Бако Садыкова «Адонис XIV» или «Аура» туркменская, где сильно критиковалось советское общество…

Например, кыргызская коллекция сильна своей идентичностью, казахско-советская - публицистичностью.

- Вас знают как неутомимого человека: книги, фестивали, проекты… А каковы планы на будущее?  

- Две коллекции - это пять лет моей жизни, переживаний, нервов. Но мне знакомые написали, что в Таффском университете на базе моей коллекции начали читать спецкурс «Литература и кино Центральной Азии». Думаю, ничего себе! Или, допустим, показали эту игровую коллекцию на трех-четырех кинофестивалях, сделав фокус именно на Центральной Азии.

Документальную коллекцию собираются показать в Керала (Индия), Лейпциг выразил желание, а также Канада, Финляндия, Московский фестиваль в Екатеринбурге, Амстердам…

Насчет планов… Мне вот говорят: «Ты знаешь, Гульнара, надо делать анимацию». Не знаю, я еще не занималась анимацией, но, например, в Казахстане, точно знаю, детей воспитывают на анимации, созданной на основе народных  сказок. То есть в фольклоре есть культурные коды, сказки же не запрещали никогда… Но пока думаю.

- Каким вы видите будущее кинематографа Центральной Азии?  

- Это очень болезненная тема. Не знаю, почему-то Скандинавия ощущает себя общим регионом, Балканы тоже, а мы вот уже, считайте, почти 20 лет живем в независимости, каждый сам по себе и каждый идет своим путем…  

Наверное, все-таки если бы была, прежде всего, политическая воля объединения, то все было бы: и совместная кинопродукция Кыргызстана и Казахстана или Узбекистана, и прокат и так далее. Все-таки, мне кажется, это в первую очередь отсутствие политической воли. Что касается кинематографистов, то за эти годы и в Казахстане, и в Кыргызстане, и в Узбекистане, и в Таджикистане появились фестивали. Там идет активное обращение друг к другу, сотрудничество, там любовь, братство, дружба. Тяга такая… Но все-таки сектор фестивальный узок. А что касается кинобизнеса, он еще не настолько поднялся, чтобы можно было сделать что-то совместно.

Хотя, конечно, сотрудничество есть на уровне профессионалов. Например, Хасан Кыдыралиев, Сапар Койчуманов (кыргызские операторы. – Прим. ИА «24.kg») работают в Казахстане, Актан поехал - снимал, Марат Сарулу, потом звукорежиссеры ваши, актеры снимаются и так далее. Все равно это происходит.

Вот молодой режиссер из Узбекистана Шухрат Каримов сказал, что они 39 дней в Кыргызстане прокатывали узбекскую картину, и потом «Влюбленного вора» Эрнеста Абдыжапарова будут показывать в Узбекистане.  

Справка ИА «24.kg». Гульнара Абикеева - кандидат искусствоведения, арт-директор международного кинофестиваля «Евразия». Окончила киноведческий факультет ВГИК. Работала редактором сценарно-редакционной коллегии киностудии «Казахфильм», главным редактором журнала «Азия-кино». С 1997 года работает в Фонде «Сорос - Казахстан» координатором программы «Культура и искусство».