«Вечная невеста» Темира Бирназарова

Нет, это не статья, посвященная последнему роману нашего великого соотечественника – всемирно известного Чингиза Айтматова. Хотя оно называется «Когда падают горы», заголовок «Вечная невеста» также венчает это произведение. Но сегодня речь пойдет о другом проекте под аналогичным названием в кинематографе.

 

В Кыргызстане идет подготовка к запуску фильма под рабочим названием «Вечная невеста». Автором сценария и режиссером выступает Темир Бирназаров. Его картина «Неизвестный маршрут», завоевав ряд значимых призов на различных кинофестивалях, в том числе Гран-при «Дидори Душанбе» и спецприз жюри V юбилейной «Евразии» в Астане, признана лучшим фильмом Кыргызстана в 2008 году. А в апреле 2009 года станет известно, удастся ли ей обойти казахстанских «Прощай, Гульсары» и «Подарок Сталину», а также украинских «Райских птиц» и эстонский «Осенний бал» в борьбе за обладание российской кинематографической наградой «Ника» в номинации «Лучший фильм стран СНГ и Балтии».

 

Темир Бирназаров в интервью ИА «24.kg» рассказал о новой задумке, к чему приводит духовная нищета и о киноиндустрии как одном из трех китов доходности государства.

 

- Первоначально проект именовался «Рапсодия для невесты». Почему вы решили изменить название?

 

- Мне кажется, что «Вечная невеста» более полно раскрывает идею фильма.

 

- А не боитесь сравнений или, может, даже обвинений, что воспользовались, скажем так, уже известным брендом?

 

- Если вы говорите о произведении Чингиза Айтматова, то нет. Я знаю, что есть достаточно много различных произведений – в литературе, в других областях искусства – с таким именем. И потом это рабочее название, так что по ходу создания ленты, возможно, оно и изменится.

 

- О чем будущая картина?

 

- Это молодежный фильм, который поднимает проблему молодых ребят в нашей стране: там есть мораль, есть любовь, расставания и так далее.

 

- А целевая аудитория у вас тоже определена как «до 30 и не более»?

 

- Нет-нет. В целом концепция фильма такова, что он должен показать моральное разложение, наблюдаемое сейчас в нашем обществе, то есть к чему приводят духовный кризис и нищета. Сегодня из-за того что мы гоняемся за материальными благами, образуется дефицит порядочности и нравственности. Чем это грозит и как происходящее отражается на молодежи, должна рассказать моя будущая картина.

 

Мне хочется передать характер нашего времени: с чем мы живем, какие у нас ценности. Тем более, после развала Советского Союза резко поменялись ориентиры, народ и страна как бы находятся в растерянности. Ту систему, где моральная планка была высока, мы потеряли. А когда все это развалилось, образовалась некая пустота, вакуум. И сейчас мы в поиске: куда идти?

 

- По сценарию это пространство заполняется негативными элементами: девушка, вынужденная стать проституткой, парень-бездельник, не нашедший себя ни в чем, или киллер по найму, с которым достаточно договориться по интернету…

 

- Да, может, в такое время и появляются какие-то заманчивые, но, по сути, временные вещи, все же в моем фильме это пространство заполняется чистой жертвенной любовью.

 

- В «Неизвестном маршруте» вы даете надежду в финале - герой бежит, освещая автобусу путь факелом. В этой картине же наоборот: все заканчивается, мягко говоря, печально. Почему? Вы сами утратили надежду?

 

- Нет. Но я объясню, почему у меня такой финал. Когда я разговариваю с больным человеком, говорю ему: если ты немедленно не пойдешь к врачу и не начнешь лечить эту болячку, ты умрешь. Причем умрешь вот так-то, так-то и описываю ему все будущие мучения (смеется). И он тут же бежит, то есть уже задумается. А если я скажу - ничего страшного, ты не умрешь, солнце будет также светить, у тебя есть дети, и даже если ты умрешь, все равно ничего плохого не случится, что будет?

 

- То есть это фильм-предупреждение?

 

- Да! Поэтому когда я говорю, что это плохо, то даю знак, что есть потребность жить лучше. А когда мы говорим: я не болею, в обществе у нас все хорошо, у нас нет коррупционеров, нет воров, нет криминала, это обязательно приводит к самому печальному концу. Именно поэтому я всегда буду говорить об этом.

 

- От моральных проблем к делам насущным: надо же на что-то снимать, деньги нужны, а на дворе финансовый кризис…

 

- Знаете, я недавно слышал по радио, что сейчас в США и в России люди стали больше ходить в музеи. Как кризис наступил, так и начали (смеется). То есть у людей меняются ценности.

 

Я думаю, что и в нашей стране начали по-другому оценивать действительность. А искусство должно помогать этому, оно не должно быть само по себе. Искусство ради искусства - это просто выпендреж какой-то! Оно должно влиять на людей, на общественное сознание. То есть любой хорошо сделанный фильм должен поднимать за собой зрителя. Вот в этом и заключена большая роль кино. Тем более в наше технократическое время, когда у каждого есть DVD-проигрыватели и он может посмотреть то, что хочет. К сожалению, при существующей капиталистической системе есть и такие, кто делает кино на потребу дня: они не ведут за собой, а идут на поводу у зрителя.

 

- И все же опять к финансам, которые, надеемся, на вашей картине петь романсы не будут. Каков бюджет проекта?

 

- Деньги - сейчас самая насущная проблема. На начальном этапе с финансированием помогает известный бизнесмен Эмир Сарпашев, который выступает как бы в качестве сопродюсера. Но процесс поиска основных средств идет. Просто знаете, не могу донести до тех людей, у которых есть деньги, свою идею: что можно вкладывать в кино и можно зарабатывать.

 

- В нашей-то стране?

 

- А почему бы и нет? Но у нас рыночная экономика немного такая диковатая что ли. Цивилизованные способы получения денег, когда можно накопить капитал, еще не совсем сформировались, а потому и продюсеров найти очень сложно.

 

- То есть вы сам себе режиссер и вдобавок продюсер?

 

- Нет, есть зарубежные инвесторы, они проявили интерес к моему проекту, но… ставят определенные условия. То есть что-то поменять в сценарии, что-то добавить. Их можно понять - им потом фильм прокатывать. А есть и такие, кто просит лишь вложения 30 процентов с нашей стороны, и все. Но я пока надеюсь на отечественных предпринимателей, бюджет картины на самом деле небольшой – всего $250 тысяч.

 

- Ну если с деньгами все решится, похоже, проблем больше и не должно возникнуть?

 

- Сейчас наша самая главная, страшная и больная проблема в кино – это пиратство. Она у нас была, осталась и, к сожалению, не решается.

 

- Если уж заговорили об этом… Можно сказать, что распространяйся «Неизвестный маршрут» не на пиратских, а на лицензионных дисках, вы бы смогли заработать для съемок нового фильма?

 

- Ну как сказать? Во-первых, наш рынок очень маленький, заработать можно всего 5-6 миллионов сомов от силы, а для нового проекта это маловато. Прокат за рубежом? Вот недавно приезжали представители двух казахских дистрибьюторских компаний, просили эксклюзивные права на показ «Неизвестного маршрута» по странам Европы. У нас же таких контор нет, да даже внутренний прокат в Кыргызстане уже давно развалился. Так что наши основные проблемы - пиратство и отсутствие проката.

 

- И что, по-вашему, может изменить ситуацию?

 

- Нам немедленно требуется реновация! Всю систему кыргызского кино надо полностью менять. Но не ради того, чтобы поменять, а стремиться к мировым, международным стандартам кинопроизводства, все должно соответствовать тому времени, в котором мы живем. Для творчества должны быть созданы соответствующие условия!

 

Как думаете, из-за чего мы не попадаем на крупные международные кинофестивали и не можем широко прокатывать наши фильмы? Да мы элементарно с цифры на пленку перевести не можем. Обратились на «Мосфильм» - надо было перевести картину на пленку, а они говорят: «Вы что? Такого звукового формата давно нет!» Ну это же смешно.

 

- Если бы не было так грустно… Кто же должен тогда начинать возрождать «кыргызское чудо» - сами кинематографисты, частники или все же государство?

 

- Конечно же, государство, а как же иначе? Кино - это ведь очень эффективное оружие в руках власти, оно влияет на сознание общества. Во время Советского Союза самыми прибыльными сферами считались производство алкоголя, табака и фильмов. Не бензин, а кино! Кинематограф вдобавок показывает и лицо страны. И мы пока это делаем. Несмотря на то, что у нас страшный дефицит кадров. Наши мастера очень хорошие, но вот ботинки, образно говоря, они делают из бумаги. Все классно: и шьют красиво, и качественно, но… из бумаги (смеется)!  Поэтому они и промокают, и рвутся, а были бы из кожи – вот это товарный вид!

 

От автора. В заключение Темир Бирназаров пригласил всех желающих пройти кастинг. В фотопробах для новой картины могут принять участие парни азиатской внешности и девушки любой национальности от 20 до 29 лет. Телефоны для справок: 65-65-31 или (0550) 87-47-92, (0555) 24-98-38.